No. 04

間

速くしたいなら、広くとる

閒、隟也。从門从月。

閒は、すきまのこと。門と月から成る。

許慎『説文解字』門部

Episode何もしないところが、面白い

室町の能役者、世阿弥は、見物の人たちのこんな声を書きとめています。あの役者は、何もしないところが面白い。

世阿弥はそれを、役者が秘めている心づかいだと説きました。

せぬ所と申すは、その隙なり。(中略)これは油断なく心をつなぐ性根なり。

— 世阿弥『花鏡』「万能を一心につなぐこと」

舞と舞のあいだ、謡が途切れたところ。何もしていないように見える間にも、心は一本の糸のようにつながっている。そして、その心を外に見せてはいけない。見えてしまえば、それはもう、ただの技になる、と。

Origin門のすきまから、月が見える

「間」のもとの字は「閒」と書きました。門がまえの中に月。閉じた門のすきまから月の光がのぞく形と読める、時間にも空間にも使う一字です。

Meaning大きく数えると、速く弾ける

楽器を習うと、間のことを指で知ります。速い節が追いつかないとき、もっと細かく数えるのではなく、もっと大きく数えなさいと言われる。

二拍のあいだに三つの音を等しく置く二拍三連は、その分かりやすい例です。一拍ずつ刻んでいると、二つめと三つめの音は拍の線に乗らず、どうしてもそろわない。二拍ぶんを一つの広い間として思い描くと、三つの音は、すっと等しく並びます。

二拍に三つの音を置く 上の段は「一拍ずつ数える」。拍の線が二拍ぶん三本引かれ、三つの音のうち二つめと三つめは線のあいだに落ちている。下の段は「二拍を一つの間に」。二拍ぶんを一つの括りで囲み、その中で三つの音が等しい間隔で並ぶ。 一拍ずつ数える二拍を一つの間に 音が拍とずれる三つが等しく並ぶ 12 二拍
細かく刻むとそろわない三つの音が、広い間の中では等しく並ぶ

細かく刻むほど、音は拍に追われます。広くとった間の中でなら、音は自分の場所に落ち着く。速さは、刻みの細かさからではなく、間の広さから生まれるのです。世阿弥の「せぬ隙」も、何もしていない時間ではなく、前後の舞と謡を、心がつないでいる時間でした。

仕事でも同じことが起きます。トム・デマルコは、手の空いている人を削って全員を百パーセント忙しくした組織は、かえって遅くなると論じ、こう書きました。

Slack is the time when reinvention happens. It is time when you are not 100 percent busy doing the operational business of your firm.

ゆとりとは、つくり直しが起きる時間のことだ。目の前の業務で百パーセント忙しくはしていない時間のことだ。

— Tom DeMarco, Slack, ch.1

So what細かく刻まず、広くとる

一音ずつ追いかけて、指がもつれる。予定を隙間なく詰めて、次から次へと手を動かす一日は、その演奏に似ています。

急ぐ日ほど、ひと呼吸おいて、大きなまとまりで眺める。予定には、何も入れない時間を一つ残しておく。門のすきまから月が見えるように、空けておいた間に、次の一手が入ってきます。速くしたいなら、広くとる。

Sources

  1. 許慎『説文解字』巻十二上・門部「閒、隟也。从門从月」。Wikisource
  2. 世阿弥『花鏡』「万能綰一心事(万能を一心につなぐこと)」。本文は『日本の思想 8 世阿弥集』筑摩書房、1970 による(言の葉庵の転載)
  3. Tom DeMarco, Slack: Getting Past Burnout, Busywork, and the Myth of Total Efficiency, Broadway Books, 2001, ch.1 “Madmen in the Halls”。出版社の許諾による抜粋: AbeBooks。邦訳『ゆとりの法則 ― 誰も書かなかったプロジェクト管理の誤解』伊豆原弓訳、日経BP社、2001。CiNii
  4. 図は二拍三連の拍の割り方を描いたもの